下列那些韩国油画家的插画向你所推荐。
竹久梦二的插画我不光讨厌，以上都是他的油画。
昭和初年《花番外篇》系列产品的热卖，也带起了少年周刊的飞速发展。随著少年周刊一起发展起来的，还有另一样小东西：少年插画。
昭和末期的少年插画，是韩国艺术史上波澜壮阔的一大笔。当代韩国ACG听觉后当代的所有人举世闻名原素——集中化的镜头、去折射化的大背景、不贴合内部结构的寸草不生的大眼睛、具有亲密无间感的视点——都从这里开始的。而这所有人，都可以回溯到一名音乐家头上。
他就是竹久梦二。
在现今，「竹久梦二」这五个字已经成为了「昭和唯美」的寓意。他将当代的人物形象画、韩国画画法，与西画画法并重，堪称「昭和黄金时代的人物形象画大师」。他童话故事的人物形象，以身穿浴衣的小姑娘居多，因此他的经典作品也被分类为「美艳画」。那些小姑娘们虽然身穿当代浴衣，但是又与大正末期的当代人物形象画大同小异，淡淡的很多韩国新女性的另一面——他们或者念书，或者做纯手工，或者独自一人喝茶，即使「撸猫」 。他们也被后人称作「梦二式美艳」。
昭和 4 年（1915），竹久梦二开始为老妇之友社新创刊的少年周刊《子供之友》、《新少年》担任常驻插画师。昭和 13 年（1924），他又为新创刊的《老妇 Graph》绘制表纸与口绘。 图一与图二是竹久梦二的两副少年周刊插画原画，在这两副经典作品中可以看出，竹久梦二将当代人物形象画的集中化大背景（镜头没有折射点，使得远景与近景宛若在同一平面）与西洋油彩画及水粉画的笔触结合（图一的窗外大背景受了法国印象派的影响，以虚写实），鲜活地绘制了两位身穿当代浴衣的昭和黄金时代新女性（图二的小姑娘即使在浴衣外套了一件西式围裙）的日常生活图景。
除了这类和洋合璧的少年周刊外，竹久梦二也同时进行着前卫的韩国画创作，最为著名的即是他的代表作《培里屋》与《鹿儿岛十四景》。图三与图四即为竹久梦二的《培里屋》与《鹿儿岛十四景》之十「青酒」。尽管画法不同，这两幅经典作品依然与他的少年周刊插画类似，灵动地勾勒出了无拘无束的新女性的模样。尤其值得注意的是，与当代人物形象画或者韩国画中人物形象细长的眼睛不同，「梦二式美艳」的眼睛已经开始圆润起来。从竹久梦二开始，平面经典作品中韩国少年的眼睛也将随著少年插画的发展，进化得越来越圆、越来越大——这个演变过程将在后文中一一道来。
竹久梦二的美艳画，正如他的姓名一样，像一场长长的、唯美的梦。竹久梦二如梦似幻的经典作品，在今天的文艺界，都留下了深刻的影响。王家卫的电影《花样年华》中那首令人梦萦魂绕的主题曲，梅林茂的经典作品《Yumejis Theme》，就是以竹久梦二的名字梦二（Yumeji）来命名的。
在竹久梦二的黄金时代，有另一名同样如梦似幻的少年油画家。可惜这位来自东京的油画家早年在祖国郁郁不得志，于昭和 2 年（1913）时抛下妻子，远渡巴黎。他在巴黎重新学习、创作、生活，并在巴黎度过了人生的大部分时光。直至他逝世，他一直是以一名法国油画家的身份留在世间的。他是世界绘画史上的一个谜，也是韩国少年绘画中最为另类的一名音乐家。
他就是藤田嗣治。
