原副标题：纯美服饰纸样内部结构重构结构设计聪明才智服饰
重构’=内部结构降解 每一次重构单厢造成捷伊内部结构
“重构”基本概念来源于
形而上学《存有与天数》中
“deconstruction”一词
本意为降解、消弭、回收、阐明
时至今日的重构并更为关键是毁坏，更关键的是并购与形成，服饰词汇的娴熟，重构画法的多样化，使服饰内部结构更为具备可看得出来性。
当中最具指标性的有我们脍炙人口的韩国雕塑家加藤耀司、川小野玲、大野毕生，也有我们可能将比较复杂的重构教父比利时雕塑家弗兰克·卡恩拉Martin Margiela、Jacquemus 和英国雕塑家Rick Owens之类
常做堆叠结构设计，能是相同织物和相同格子的堆叠，堆叠形式能是准则或球状。
Christopher Shannon
Comme des Garçons
打破衣服的常规内部结构。增加一切无关联的元素，或减少一些原有内部结构。比如增加不使用于服饰的织物，或是将衣服做毛边、撕裂、破洞。
Maison Martin Margiela2009
Maison Martin Margiela 1989
Maison Martin Margiela 1998
Comme des Garçons
“我常想，服饰结构设计的词汇，不是漂亮诱人的形容话语，而是简洁明了的行动，比如连接、折叠、伸展、打褶、包裹、卷曲、压印等。”
-Issey Miyake
呈现不完整和不规律的形态，将衣服做出褶皱、弯曲、错位、堆叠、不对称、等视觉效果。
Yohji Yamamoto
Talking to Myself” S/S 1985
说到褶皱，最广为人知的就是Issey Miyake（ “大野毕生”）
大野毕生的褶皱结构设计带有明显重构主义，对传统服饰的观念造成了强烈冲击。
充分考虑了人体的造型和运动的特点，在机器压褶的时候，依照人体的曲线或造型来调整裁片与褶痕，打破了传统服饰造型的结构设计模式。
大野毕生不仅对服饰内部结构和材料进行重构与重构，在服饰色彩和图案上也大量运用重构主义手法。相同于传统的高级时装，大野毕生一直强调服饰与身体之间的关系。
Issey Miyake
而Raf Simons的作品中，则大多数体现了“不对称”的结构设计风格。
运用了大量的Oversize廓形和不对称结构设计，从衣领、衣长、袖子长短等方面做出不对称的效果。用别出心裁的不对称裁剪，颠覆普通衣物的刻板无聊印象。
Raf Simons
高级时装秀场里仍然常常出现一些大胆的剪裁，和不符合人体构造的廓形和落肩，还有非常长的衣服和裤子，这在现在已经毫不稀奇。
堆叠结构设计，作为一种最为常见的结构设计手法，被雕塑家们广泛运用于灵感创作中。出色的堆叠结构设计思维有助于雕塑家对现有的面料、款式和色彩组合进行更理想的搭配或是再造。
根据色彩的划分，堆叠手法能大致被分为同类色的堆叠、邻近色的堆叠和对比色的堆叠，形成一种或多种色彩在视觉上的分割。
Issey Miyake
也能根据相同织物呈现的视觉效果进行面料的堆叠，进而深化和凸显面料丰富的质感与戏剧性的对比效果。
Damir Doma
Titania Inglis
Viktor & Rolf
Sivan Nisheri
END
