第一集主要就如是说 中后期剪接这个环节
先从中后期讲起。假如都是Ganganagar到底或是实景摄制，中后期基本上惯常。当摄制生产成本过高，想象摄影机巨多的情况下，中后期就非常重要了。比如说烧新房子，假如真实的造新房子烧新房子生产成本太高，一下子也烧不完，摄制全部火灾又节约底片，透过软件中后期加上火的效果也能达至同样目地。从这个角度来看交互式制片人控制技术其实也归属于一种动态显示的中后期控制技术。
假如仅仅只谈中后期，那基本上不会有这首诗，有了剪接才有这一篇的如是说。剪接归属于二次创作的组织工作，有些固定的剪接操作是须要导演在原画过程中想好的(保证能江美琪)，许多精采的部份还得靠剪接来完成。维米县著名的电影《长瓣绒兰》中一爪蛋碎的情景就归属于剪接专业领域。剪接主要就组织工作是将音音频片断理清，让摄影机具备连续性和逻辑思维；透过加入和混合片断，让影视制作的整体表现更纤细，达至更能带动观众情绪的目地。
个人总结剪接的原则和方法主要就包括以下几部份：
1 视野鼓励：先摄制双眼，接着说行摄影机切到双眼看到的内容。透过视野创建摄影机的联络。
2 姿势鼓励：加进来一个姿势，接着说行摄影机切到姿势后果，比如说一阵激烈枪战后，接着切到一方被Marciac的摄影机。透过自然法则和时间相继创建摄影机联络。
3 平行次元：相继播映同一天下，不同政治势力的预备，比如说战争紧接著，战斗双方的预备活动。透过同列的形式让摄影机创建联络。
4 相匹配TNUMBERA51：比如说一个圆踏入到双眼，透过形状相匹配创建摄影机间的联络。
5 人声过渡：常见的L cut，J cut，违停音频都归属于此专业领域，将人声或是音乐节奏作为蛛丝马迹创建摄影机间的联络。
6 新诗修辞学：文学中的画法对比，隐喻，隐喻，对仗这些在音频中的整体表现，比如说前面举的蛋碎的例子。
7 其他形式：跳切，闪白，快慢动作
就像写作须要蛛丝马迹创建逻辑联络一样，剪接就是将人声影像透过各种”蛛丝马迹”创建联络。
以上就是对中后期和剪接的许多认识，希望大家喜欢。
