依照布偶真事翻拍的影片越来越多，然而据此引发的纷争也不断涌现，《亲爱的》蓝本反感影片的艺术刻画，《苏格兰人》近期也再次出现了配角蓝本反感马丁·斯科塞斯的翻拍的情形。 >>>《苏格兰人》配角蓝本反感影片翻拍，称其为“假影片”
在那些该事件中，很多布偶蓝本还健在，很多布偶蓝本早已逝世，针对布偶许可的那些相同情形，与否也有相同的处置方式呢？和，对一部依照布偶真事翻拍的影片到底有哪些翻拍限制呢？
布偶蓝本健在的情形下，假如未取得布偶许可，布偶蓝本能从心神丧失视角展开申诉，假如影片翻拍存有羞辱或严重失真的情形，布偶蓝本也能从心神丧失视角展开申诉。
但假如布偶蓝本早已逝世了，心神丧失作为法益的一种，与权利人同时存在，具有强烈的安卡丽蒙性，因而布偶蓝本死亡后，是很难展开画像申诉的。但鉴于对布偶蓝本的羞辱或是毁谤，会对布偶蓝本的监护人构成根本性精神伤害。所以法律条文明文规定了被害者的心神丧失，可由监护人展开申诉。这也是目前众多布偶蓝本后裔展开申诉的私法基础。
那么，为了防止类似该事件重复发生，对这类依照布偶真事翻拍的影片，有四方面须要特别当心呢？
首先，对早已逝世的布偶蓝本，找到无权处置的后裔是非常重要的，也就是说一定要搞清楚布偶蓝本的后裔身份，和可能的其他无权处置许可的后裔，以防止再次出现最后冒出的后裔说不承认别的后裔许可的难题。
其次，翻拍的电影剧本与否须要后裔翻查或同意。这也是公法中再次出现难题非常多的情形，即最后呈现的版与后裔的期待差距较大，从而产生矛盾。因而，须要在后端许可时就做出约定，谁享有最后的决策权，和后裔能在摄影艺术中有多大的参与程度。
最后，对制片公司来说，对布偶真事的翻拍如果当心“度”的把握。
《最高人民检察院关于该案心神丧失案件若干难题的答疑》第十问中，即明文规定：“描写布偶真事的诗歌，对特定人展开羞辱、毁谤或是披露个人隐私损害其脸面的，应认定为侵犯他人心神丧失”。
因而，影视制作制片公司如果当心在翻拍过程中对布偶生平的整理，防止过于揶揄或歪曲。
□李振武（星影视制作娱乐法创办人、影视制作娱乐法律条文师）
南方周末编辑 吴龙珍 校订 危卓
