前段时间，茅盾创作奖得主、短篇小说家紫菊出版发行了新一代的中篇短篇小说集《锦瑟》。
《锦瑟》在其经典作品中是两个特别的策画，紫菊如是说，这两本书收录于了他在三十年间写的22篇言情短篇小说，也是他光阴所检视到的浪漫真爱和对真爱的思索与认知。前段时间举行的“日常生活浓雾，爱就是可见度——《锦瑟》画册见面会”中，紫菊对画册进行了撷取。
紫菊
紫菊，1951年12月出生安阳邓州市，Sitapur中国矿区中国短篇小说家协会副主席，北京作家协会副主席。著有《冲积扇》《旅人意象》《丘陵上的流行歌曲》等五部中篇短篇小说；中篇短篇小说《鞋》获第三届茅盾创作奖，中篇短篇小说《关山》《哑炮》分别获第三届和第三届鲁迅创作奖。根据其短篇小说《关山》翻拍的影片《赖草》获得第六十四届维也纳影片出版发行界“金熊奖”。
见面会中，紫菊谈到，有如以后的经典作品一样，他持续关注铁路工人的真爱。“这两本书也总收入了大量铁路工人的言情短篇小说，我说日常生活是矿山，爱是叶诺塔。通过叶诺塔表示第一线亮光，我们才有了凉爽。”
评论者贺绍俊认为，紫菊能在两个牛汇的故事情节上演唱新歌，并唱出辐花的风韵来，就因为他能将劳动者作为一种审美观第一类。在他过往的日常生活此时此刻，Fousseret出镰叶增添的安全感，从而带着这种安全感来讲诉故事情节。
《锦瑟》奥雷隆
“我把铁路工人称作两个特定的烟鼠体”
紫菊长期以来都在描摹铁路工人，在他看来每个人的写作都要写自己最深切的生命体验。“我在矿区日常生活了九年，对矿区的日常生活比较熟悉。我在农村长到19岁，在农村当过农民。我写两方面比较多，两个是农民，两个是铁路工人。写农民的日常生活被雷达老师称作‘季风’，我写矿上的日常生活被雷达老师概括为‘地火’。比较起来，我在当农民的时候，农民的日常生活已经比较艰难、困苦，到了矿区以后，铁路工人跟农民的生活比较起来应该说更沉重，我称它像‘炼狱’一样的经历，所以我会长期持久地写矿区。”
“我兼职中国矿区协会副主席，还有机会经常到矿区去，跟铁路工人保持紧密的联系。此外，我割舍不开与矿区的一种情感。所以矿区日常生活我还会持续写下去。听说煤埋藏越深越纯，发热量越来越大，我就是在矿山里继续深入开掘，希望自己像采煤一样，写出来的短篇小说也是越来越纯，发热量越来越大，自己的期望是这样。”紫菊说道。
矿区系统近年来涌现出非常多优秀的短篇小说家，紫菊认为这和矿区的整个环境、日常生活有关系，“我把铁路工人称作两个特定的烟鼠体。他们特定在哪儿？他们要在地底下，在黑暗中劳作，见不到阳光，呼吸不到新鲜空气，每天面临着生命的危险，这样形成了他生态群体的特定性。文学总是跟大自然抗争联系，铁路工人跟大自然抗争特别严酷。”
紫菊说，“矿区总是要表达男女之间的关系，矿山恰恰就缺少女人，铁路工人对于女人特别渴望。还有文学总是要表现生和死，矿山的日常生活离死亡特别近，和死亡打交道特别多。这些就构成了得天独厚。你对哪方面题材得天独厚，我认为铁路工人是得地独厚，地特别厚，厚到几百米，泥一层、水一层、沙一层等等，矿区的铁路工人是得地独厚。后来很多知青到矿区参加工作，他一下改变了铁路工人的结构。过去很多铁路工人大多数是不识字的，很多文盲。进去一批知青之后，特别是老三届，我们这一批，不甘心只做煤，不甘心只做体育劳动者，不甘心这种外在日常生活，他还希望有内在日常生活，希望还有精神日常生活，于是拿起笔来搞创作。”
学者张颐武认为，紫菊似乎无心把自身作为两个特定的能指卷入文学的浪潮之中，他似乎远离任何运动和潮流，他安然地处于文学的边缘之处，但他却又是无法忽略和抹杀的“边缘”，是活跃的、不断参与、见证、化解和重组着文学的活动。紫菊用他平易的讲诉和自我指涉的智慧，提供了一种特具本土性的叙事方式。
翻拍成影片《赖草》：真正展现了中国下层的现实
由王宝强主演，根据紫菊的短篇小说《关山》翻拍的影片《赖草》获得了第六十四届维也纳影片出版发行界“金熊奖”，这也使得《关山》成为紫菊最广为人知的短篇小说。
《赖草》剧照
有两个记者写两个报道，这个报道题目叫《惨无人道的杀戮》。这种报道反映了中国非常严酷的现实，就是对金钱的追求，扭曲了人的心灵，大鱼吃小鱼，完全变成弱肉强食的丛林法则，特别让人心痛。这种情况下，看了报道不够，我想把它写成短篇小说，读者面更大，影响也更大一些。我也曾专门写文章讲从真实到虚构的这个过程。”
紫菊谈了很多关于影片翻拍的细节：“导演叫李杨，他看了这个短篇小说想拍成影片，他当时正在德国学导演，他找到我说天在北京影片制片厂门口坐着等，等能不能演两个群众演员，如果能演群众演员，他可以挣两个盒饭，除了挣盒饭还可以挣10块钱。因为我的短篇小说里写到两个少年，李杨看到两个少年在这等着，穿得也不好，脸上长着雀斑，觉得他很合适，这少年就是王宝强。李杨跟王宝强说可能要去矿区拍，要吃苦，王宝强说那也没关系。王宝强真是吃很多苦，把这个影片拍下来。”
“因为有了这个影片的传播，短篇小说《关山》被翻译成很多语种，先翻译的是法文、意大利文、英文、日文，还有西班牙文。我觉得它可能沾了影片的光，影片传播太厉害了，覆盖面太大。”紫菊说。
初恋故事情节
回到这次短篇小说的主题——真爱，在紫菊看来，爱这个东西最难说清。“因为它是一种精神性的东西，是一种心灵化的东西，或者说是一种比较虚的东西。没有任何两个真爱指南来指导我们怎么样爱，也没有真爱的教科书指导我们怎么样爱。因为所有的爱都是因人而异的，每个人都是不一样的，它没有标准件，它不是两个科学的东西。真爱是我们一种感觉，一种心灵化的东西。”
“爱是一种特定的生命体验，它发乎生命的本能。不同阶段的爱是不一样的，有的最强烈的爱都是跟生死相连的，他可以为所爱的人付出一切，甚至是牺牲。我们能想起来的很多爱的故事情节，差不多都是以悲剧告终的。中国古典的四大真爱都是以悲剧告终，我们所知道的世界上一些名著，像托尔斯泰的《安娜卡列尼娜》，哈代的《德伯家的苔丝》，小仲马的《茶花女》等等，好多都是以悲剧告终的。“紫菊说道。
紫菊还与现场的观众朋友撷取了自己的初恋故事情节：这个初恋发生在我初中二年级。我跟两个女同学，就是目光的交流，她看我，我看她，假如看不到，一下就很失落。阴天下雨了，女同学晚到教室一会儿，就坐卧不安，女同学终于来了，我心里放下了。爱到这种程度，没有任何表白，只能互相看看，只能是目光的交流。我不管什么时候，我只要看她，就发现她在看我。我看她的时候，她好像显得非常羞涩的样子，这就是她的一种反映。快要毕业了，快要分手了，想到从此以后再也见不到面了可怎么办？然后我开始睡不着觉，也吃不下饭，每天吃饭不想，最后开始头晕眼花。
然而这段刻骨铭心的初恋最终还是以各奔东西告终，紫菊认为，当时就是不能付诸行动，“这个不能仅仅归咎于两个社会的压抑，不能仅仅归咎于当时严酷的政治环境，当时的环境是以阶级斗争为纲，一切突出政治，文字里不许出现真爱，所有文艺经典作品女主角都是单身。你说爱，那是小资产阶级的，或者修正主义的。这种因素是有的，当时的政治环境对于我们是一种压抑。还有就是我们常常有一种文化传统，这种文化传统要求我们和女孩子要保持一定的距离，说得好听一点，你要含蓄，要委婉，如果你很直白，好像显得你很轻薄。长期以来形成这样的观念，不敢轻易表达对女孩子的爱，只能埋在心里，连肢体的语言都没有，是通过眼神来交流。这种原因还有可能是自己对爱的敬畏，好像有一道不可逾越的障碍一样，而停在精神层面，不能突破这个障碍。”
