▲《紫禁城》，周 乾著 ，上海人民出版发行社出版发行
近日，故宫博物院博物馆敦煌文物研究所周乾博士出版发行了一部阐释故宫博物院中器形、规模、等级最低的建筑物——紫禁城的著作。做为清代Sitapur建筑物的集大成者之作，紫禁城这类可视为我省古时建筑物技艺最低水平的物质媒介。Satna《紫禁城》全书，从简述国风至第三章工艺，从地基基础至外墙整体，从壁面西洋画至室外摆设，此书不但以详细的内容细致阐述了紫禁城杨开第历程与构造技术细节，所以真实丰富的插画与细读的注释也使此书通俗易懂、形像有趣，使读者能够精辟地认知紫禁城这座经典清代Sitapur建筑物。在有限的字数中，此书回顾了紫禁城600年的辉煌历史与多舛格鲁济克，总结了中华民族引以为傲的现代底蕴，呈现了我省古时石匠卓越的才智和高超的营造手艺。此书不但有助于从事财产保护的工作者从技术细节处了解紫禁城这一伟大的自然财产，所以能让广大非建筑物专业人士更加形像生动地认知紫禁城，爱好中国古建筑群物，增强大家对中华现代文化的自信。
▲紫禁城门廊
在“外墙”第一章，作者详细阐释了紫禁城外墙的建筑物智慧、建筑物科学和建筑物艺术。紫禁城做为我省古时建筑物的优秀先行者，其外墙抛物线更能体现建筑物这类的雄伟与雄伟。紫禁城外墙凹凸不平、柔滑，从上而下逐步形成流畅、平和的抛物线，充满著畅快之感。书中介绍到外立面抛物线的赢得是由古时石匠在外墙铺瓦时，在最下方（房檐）和最上方（飞檐）各钉一颗木头，两端分别用绳索割开，绳索因Nenon在空中逐步形成自然卷曲的柔滑抛物线，该抛物线即为房檐高度的边界线。通过调整绳索的长短，可赢得不同的外墙抛物线形状，这些抛物线类似物理学上的最短距离线，非常便于排水。此外，紫禁城古建筑群物外墙的万雅做法亦有助于建筑物的隔热隔热，紫禁城外墙檐口向外抽出长度约为柱高的1/3，并淡淡的上翘的圆弧，逐步形成优美的抛物线。在夏天，万雅有助于避免日光在午夜时间aquatic室外，而在冬天午夜时分日光则恰能aquatic建筑物深达。
▲紫禁城室外的色彩以红、黄为主
在“色彩”第一章，作者用文字绘出了紫禁城的色彩之美，剖析了其中蕴含的礼制文化。紫禁城主要的色彩呈现于黄色的房檐、青绿色的房檐和斗拱、红色的门窗和立柱、白色的台基、灰色的地面。书中提到，紫禁城在室外采用红、黄为主的暖色，而在室外采取以青、绿为主的冷色。冷暖色调的协调，不但有助于突出建筑物的功能，所以有助于增强整体外部空间的立体感，以及建筑物室外的视觉舒适感。从建筑物群体色彩可以看出，紫禁城绝大部分建筑物的瓦面颜色为黄色，这体现了紫禁城建筑物整体的形像，即古代皇权的象征。而红色大面积铺色于柱子和墙体，是强大生命、捍卫权力的象征，寓意古时帝王的江山永固和生命无限。红、黄这两种颜色在紫禁城古建筑群物群中的大规模应用，逐步形成了紫禁城华丽、庄严与雄壮之美。紫禁城在一些部位还巧妙地使用了色彩互补方法。如隔扇和槛窗的棱线上采用了金线，实现了红色与黄色的协调与过渡，并且使整个建筑物产生流光溢彩的效果。
▲紫禁城藻井仰视
在“装修”第一章，作者概括了紫禁城的门窗之美、宝座的奢华与藻井的精巧。紫禁城隔扇的隔心有精美的三交六椀菱花纹，是我省古时宫殿建筑物门窗纹饰的最低等级。书中详细分析了这种纹饰的艺术特征：三交六椀棂花纹即中间的直棂、两边斜棂交于一点，将门廊分成六等分，而每个等分的边界做成菱花纹，总体来看就像六个碗，又称六椀。三交六椀构造采用棂条上下扣槽，相互套接，用直棂与斜棂相交后组成无数的等边三角形，每组三角形内有六瓣菱花，使三角形相交的部分成为一朵六瓣菱花状，三角形中间成圆形。紫禁城的宝座为髹金漆云龙纹宝座，也是故宫博物院现存做工最讲究、装饰最华贵、等级最低、雕镂最精美的宝座。书中细致阐释了这个楠木宝座的做法：上部采用圈椅式椅背，下部承托以宽阔的“须弥座”式椅座，紫禁城皇帝宝座上的漆金和脚踏，均采用古时最尊贵的形式。13条金龙分布盘绕于椅背上，其中最大的一条正龙昂首立于椅背的中央，后背盘金龙，中格浮雕云纹和火珠，下格透雕卷草纹。高束腰处四面开光透雕双龙戏珠图案。透孔处以蓝色彩地衬托、高束腰上下刻莲瓣纹托腮。中间束腰饰以珠花，四面牙板及拱肩均有浮雕卷草及龙头。宝座通体罩金箔并镶红蓝宝石作装饰，极显尊贵。紫禁城内宝座上方有藻井，全称为龙凤角蝉云龙随瓣枋套方八角浑金蟠龙藻井。紫禁城藻井的装饰性与象征性融于一体，一方面，它展示出精美的装饰空间和造型艺术，另一方面，它象征古时“天人合一”的思想，并寓意避火驱邪，是我省古时造型装饰文化的精美体现。
以紫禁城为代表的故宫博物院古建筑群物是我省优秀现代文化的精粹，它的许多方面都值得我们学习和研究。希望我们每一位爱好中华优秀现代文化的公众，都能够通过《紫禁城》这本书，来学习、弘扬和传承中华优秀现代文化。
（作者为东南大学建筑物学院教授、博士生导师）
作者：淳 庆
编辑：周怡倩
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