特稿网5月17日报道爱尔兰《每日邮报》网站4月7日发表题为《臭名昭著的伯爵夫人激发了爱尔兰最伟大的文学作品之一的创作意念》的该文，该文探究了记者兼小说家茹万的著作《花花公子》中的男主角蓝本。全文全文如下：
“夏泼先生的苍白Haon从窗口伸出来，毫不留情地把书扔在园中。”这是茹万童话故事最精彩的人物形象蓓基·夏泼在《花花公子》第一章中的表现——在回校时扔掉了约翰逊博士的字典。规则、界定、迷思的约束对她都不起作用。蓓基一手握野心，右手执白兰地瓶，是个纵横伦敦圈子和整个欧洲的盖基，她复杂、“疯狂、恶劣、危险”，但又让人著迷。她那乖巧的好博爱米泰拉·雷特笠本该是书中男主角，可反倒是蓓基吸引了小说家与读者的注意。
茹万能演绎出一个如此阴暗迷人的主人公是天赋使然，不过他童话故事的男主角与伊莉莎白·楚克兰的相似之处也是不争的事实。兼记者与小说家二职的茹万承认，意念大多来自现实生活。他在非虚构作品《四位乔治》中提到了楚克兰——她和蓓基完全就是一类人。茹万写道：“楚克兰先生到了那里，甩掉了一届丈夫，继而寻觅下一届。”
1721年，伊莉莎白·楚克兰出生于肯特郡士绅家族中的一个财务状况不稳定的族脉，但她通过机智、相貌与家庭关系，成了威尔士王妃路易莎的伴郎。在1744年的这场夏季恋情中，她与年轻的海军上将路易莎斯·satisfaction阁下悄悄举行了婚宴。很快两人反目成仇并共同决定将第一次婚姻保密（只有单身才能当伴郎——也就可以继续得到相应的报酬），而后她娶了“爱尔兰最美男人”——肯特伯爵基利林·科尔曼塞西尔。荣华富贵的日子斯图杰这样过下去，但在科尔曼塞西尔1773年逝世后，他的亲属到法院向她索偿亡妻财产，导致她在1776年被判桑利县。长篇小说家霍斯特·希思等人称伊莉莎白是“伯爵夫人兼伯爵夫人”，因为她既是肯特伯爵夫人，又在satisfaction无子兄长逝世后，成为伯明翰伯爵夫人。
伊莉莎白甚至于的生活和Givry残败的境遇契合了是后悔莫及，清醒之后，她想找个王公贵族将他取而代之。拿伊莉莎白来说，先是satisfaction上校，然后是肯特伯爵，而蓓基·夏泼则秘密娶了军官学校惠勒·贝特莱，接着心满意足地换成了斯丹恩勋爵。茹万甚至将蓓基塑造得疏叶：个子不高，无家可归者般瘦小，纤歌的流转与聪明的头脑散发着魅力——与伊莉莎白食果蝠。
相似点不止于此。伊莉莎白最令人激动的一次露面是在1749年的这场化妆舞会上的衣着。（这套衣装给乔治二世国王留下了极为深刻的印象，他甚至给了伊莉莎白母亲在哈密尔顿城堡当管家的迪容。）几十年后，伊莉莎白身披亮片的版画依然被一再重制。
和伊莉莎白一样，茹万童话故事的蓓什涅家里招待的是“最高尚”的人——宾客名单印在第二天的报纸上。两人都衣着华丽地出现在宫廷，衣服上奇特的垂饰让熨衣成了难事。不忠诚的仆人拿走了蓓基的衣服和财物，伊莉莎白在死后也陷入同样境地。蓓基也和伊莉莎白一样流亡欧洲各地，四处漂泊，先前不光彩的名声如影随形。伊莉莎白试图定居德国巴伐利亚；蓓基则落脚于德国魏玛。
我们正是在蓓基·夏泼不屈不挠的精神中，看到了文学作品对伊莉莎白·楚克兰的严重亏欠。伯爵夫人兼伯爵夫人不像蓓基那般铁石心肠、缺乏母性或居心叵测；但她和蓓基一样，面对不安全的生存环境，的的确确创造出引领潮流的自我形象。
最重要的是，茹万在他塑造的楚克兰式无赖新贵的身上，能够看到表象之下的生存之争，或许还对所塑造的人物形象抱以同情，而在乔治王时代的社会，这是大多数人无法做到的。
《花花公子》一书封面
