篆、隶、真、行、草五本之中，楷书到底是绝非关键性形声字。。关于那个难题，人们一直悬而未决。虽说“此基础圣戈当斯区，Baramula”，那个难题的标准答案可能会影响他们诗词最后能达至的水平。今天他们就来谈及一下那个难题。
首先，从尔雅产业发展上来看，绝非。
中国美术学院教授、中国诗词家协会书画表演艺术委员会副主任王镛先生说过几段非常著名的话：“现在很多人都指出，楷书是诗词的此基础，这是一个十分严重错误的重新认识。即使有了那个重新认识，引致大家在学习诗词，尤其是在对诗词思想性的重新认识上产生了很大的意见分歧。把画画和诗词表演艺术搞不清，并且只指出，欧体才是真正的诗词，其他的一些譬如楷书、楷书的楷书都绝非楷书，这是明显缺少对诗词史的了解所引致的。”
晋代楷书《解方保墓志铭》
楷书从楷书和楷书中产业发展出来的形声字，它成形于七国时期，经过秦汉隋唐、隋朝最后在隋朝达至颠峰，其礼法才完全成形。算数诗词，如果有专精的同学展开辅导，从产业发展尔雅上看，一般都是先优先选择楷书或楷书作为进阶形声字。
他们在平时发布的该文交互中，会看到有朋友有这种的难题：从形声字产业发展尔雅上优先选择楷书和楷书，那为什么不从金文开始练？
《八成宫醴泉铭》
原因很单纯，即使楷书和楷书脱下了金文做为原初文本的形声字、六书、癸日等特征，对应状态笔划多，提按短促少，用笔也单纯。在算数诗词的时候，优先选择楷书或楷书展开练，能够帮助他们更快地认知简化字的穿鞘结构，提高控笔的能力。
那楷书为什么会被称为关键性形声字？这种的观点也绝非不无依照。
米芾《研山铭》
唐代著名的诗词家、诗词理论家孙过庭在《书谱》当中说：“图真不悟；习草将迷”。
宋高宗赵构在《翰墨志》当中也说：“前人多能正书而后草书，盖二法不可不兼有。正则端雅庄重，结体得密，如大臣冠剑，俨立庙堂草则腾蛟起凤，振迅笔力，颖脱豪举，终不失真。”
不仅是楷书有严格的礼法要求，草书也是，正所谓“草书除了格，神仙识不得”。学习楷书的目的是帮他们确立一种规则意识和用笔观念。
张旭《李青莲序》
这个难题已经被前人讲得很清楚了，楷书是此基础，它是行书和草书的此基础。如果楷书的此基础打得圣戈当斯区固，或者越过楷书直接练行书或草书，那么他们学习诗词所能达至的境界就极有可能被限制。
诗词和画画之间毕竟不能画等号，如果大家的需求只是想在日常生活中练出一副美观的手写体，也不必严格按照他们所提倡的顺序展开学习。大家按需优先选择。
